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批發銷售Soundcraft Vi3000 調音臺

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品牌: Soundcr
單價: 面議
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發貨期限: 自買家付款之日起 天內發貨
所在地: 海南
有效期至: 長期有效
最后更新: 2021-05-21 13:52
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公司基本資料信息
 
 
產品詳細說明

Soundcraft Vi3000 調音臺17319092052

主要特點
虛擬儀器的脫機設置設置您的顯示離線和負載到vi3000通過USB
此外無線麥克風狀態監測監控HiQnet兼容愛科技的無線麥克風的狀況直接與實時顯示電池壽命,控制臺表面射頻狀態,麥克風靜音和內部剪裁。
復制/粘貼通道總線和外匯設置專用的復制和粘貼在表面上的按鈕允許設置的任何渠道,公共汽車或外匯部分復制和粘貼,大大減少了設置時間。
復制/粘貼處理單元操作可以向下鉆到復制和粘貼,即使是單一的處理單元,并且的粘貼操作可以隨時被撤銷功能迅速逆轉。
設置庫以及一個有用的庫EQ和動態設置,運營商可以存儲自己的設置在控制臺或一個USB記憶棒,使得初始設置和過渡之間的表演更容易。
復雜的提示列表管理允許更改被應用到多個線索和召回范圍,以每快照設置。
先進的集成的線索可以觸發或由MIDI或GPIO的事件觸發的事件,包括MIDI時間碼。哈曼HiQnet場地召回功能緊密集成在提示列表。
自動麥克風混合后的插入提供了一個額外的接入點插入在每個通道上使用外部自動麥克風混合系統。
快照,快照可以使用漸變漸變回憶順利從一個背景下轉型。
可見®ipad應用程序遠程控制的主要功能和優化你的組合在場地的任何地方。調整監測水平的階段。
所有的汽車立體聲所有總線可以變成立體沒有綁了兩總線,提供了一個巨大的24立體聲混音能力–的混合大顯示器的應用。
4輔助發送點,共4點輔助發送,監聽混音工程師可以靈活定制和更密切的表演者的要求。發送可預先EQ,填裝器前或后褪色,褪色在每通道/總線基礎。
奧克斯VCA模式VCA主推子可以控制輔助發送會員渠道上的每一個組合的基礎上,以faderglow照明白色表明VCA的操作在當前的混合。監控工程師可以保留如環境MIC全球重要元素控制的同時也有一個監控混合選擇和調整組內的電流源混合使用AUX VCAS。藍色的光照faderglow表明VCA控制全球渠道水平混合。
自動增加的環境麥克風水平在顯示器之間的歌曲演員使用在耳朵監視器想聽到觀眾之間的歌曲。沒有問題。vi3000有設施外部控制柵極或回避處理從控制臺的公共汽車,所以你需要做的是插入在與LR總線或備用總線外部環境MIC的帆布,和觀眾水平增加時自動停止播放的表演者。
技術規格
頻率響應
舞臺前部的包廂麥克風輸入輸出線+ 0 / - 1dB,20Hz-20kHz
AES / EBU在AES/EBU出+ 0 / -0.2db,20Hz-20kHz
t.h.d.和噪聲
22hz-22khz
舞臺前部的包廂的MIC(小增益)當地的行
< 0.003% @ 1kHz
舞臺前部的包廂麥克風(增益)當地的行
< 0.020% @ 1kHz
本地線排出來
< 0.003% @ 1kHz
麥克風輸入e.i.n.
有126dbu(150源)
22hz-22khz帶寬,加權
91dbu殘余噪聲
舞臺前部的包廂行輸出;沒有輸入路由,混合推子@ 0dB
共模抑制比,舞臺前部的包廂麥克風輸入
@ 1kHz 80dB
采樣率48KHz
延遲
舞臺前部的包廂麥克風輸入當地的線路輸出
<2ms @ 48kHz
AES/EBU輸入采樣率
32-108khz(SRC啟用)
數字信號處理40位浮點
內部時鐘精度<±50ppm
內部時鐘抖動小于±2ns
外部同步
BNC字時鐘
輸入輸出電平
麥克風輸入
+ 28dbu
線路輸入
+ 22dbu
線路輸出
+ 22dbu
額定工作水平
+4dBu(- 18dbfs)
輸入輸出阻抗
麥克風輸入
2007
所有其他模擬輸入
> 10K
線路輸出
< 75
AES/EBU輸出
110
振蕩器
20Hz到20kHz /粉紅/白噪聲水平,變
舞臺前部的包廂惠普濾波器
80Hz固定,每倍頻程12dB
通道高壓過濾器
20hz-600hz,每倍頻程18dB
通道線性濾器
1KHz-20KHz內,每倍頻程18dB
均衡器(輸入和輸出總線)
HF
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7或擱置
你好中
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7
勞中
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7
LF
20Hz-20kHz,+ / - 18dB,Q = 0.3-8.7或擱置
計量
內部的20段LED條形加9段增益降低米所有的輸入和輸出。峰值保持變量從0-2s。
電源電壓工作范圍90-264V,47-63Hz,自動測距
電源消耗功率300W
溫濕度范圍
工作溫度范圍
0°~45°(32°~113°)
相對濕度
90% - 0%,非冷凝鉭= 40°C(104°C)
儲存溫度范圍
20°C至60°(4°為140°)

森然商貿(文昌)責任有限公司成立于2021年,注冊資金100萬,公司坐落于對外進出口貿易海南地區,業務內容擴展全國各地區及海外地區,公司打造多元化業務:囊括基建五金,會議音響,IT產業鏈,進出口貿易等多方位的產品資源,其相關技術人員均在同行業內達到了五年以上的工作經驗和知識儲備。為客戶做到時間提供熟練還有溝通模式,積極熱情不拖拉。我們向我們的客戶承諾,我們是客戶值得信賴的伙伴,我們始終如一的提高我們水準并擴展我們的服務范圍。




線陣列的正確聽音姿勢,你知多少?
 

  在音響行業,很多音響企業都在積極展示自家或者自家代理的線陣揚聲系統,而在對這些線陣系統進行評價的時候,大家知道要采用什么樣的標準嗎?且讓我們來看看“線陣列的正確聽音姿勢”。

一、打遠

  音箱系統“打遠”的能力,就是將原始的聲音信號,保證無失真的、準確無誤的送達一排觀眾區的能力。

  通常來說,線陣的使用場所都是室外,即便不是室外,至少也要面臨著較大的聽音環境。這也是許多項目選擇線陣列的主要原因,但實際上很多的線陣列根本不具備這個能力!

  檢查方法:
  站在場地距離音箱遠的地方,體會一下聲音是否還有“在面前(在眼前)”的感覺。

  “打遠”完全是可以被聽出來的,在你走開距離音箱很遠時,如果感覺失去了語言清晰度(可懂度降低),這樣的系統就不能夠打遠了,注意“語言清晰度(可懂度)”是非常重要的另一個概念,是完全不同于也不等效于“聲壓級”的。

  在這里需要注意的是高音,如果高音打不遠就算失敗了。大家都知道,高頻和超高頻的波長很短,空氣對高頻的吸收也很快,導致室外擴聲這是一個自然現象,所以大型擴聲遠距離擴聲自然就需要解決高頻的距離傳輸問題。這對于高頻的號筒(耦合器 ,或者你可以理解成所謂的聲透鏡)的選擇,以及箱體模塊之間的整體耦合變得非常重要。如果打遠只能供中場、近場的觀眾,不能服務遠場的觀眾聽到相同的音質,那么后場觀眾基本上只剩下中頻和中低、超低頻了,所以前后頻率特性不能均勻覆蓋,這算是失敗!

二、平直的頻響

  音響系統或音箱產品的頻響曲線是否要求平直?很多人在這個問題上爭論,爭論的焦點往往在于:好聽的不一定平直,平直的不一定好聽。實際情況也確實是這樣,但聲音的優劣具有非常明顯的主觀性,你覺得好聽,別人未必覺得。但在線陣的試音場,平直的頻響確實一定的,就像前面說的,線陣通常要面臨較開闊的聽音環境,而不管聽眾在那個位置,起碼他們聽到的聲音都該相差不大。

  所以聲音傳得好的線陣要求,無論場地的近、中、遠場都擁有平直的頻率響應和覆蓋。總是更改中頻/高頻的頻響表明在垂直平面的耦合狀態不佳(所以沒遵循線陣列標準)。

  檢查方法:
  那么如何檢查線陣的平直的頻響和覆蓋呢,可以一邊由近場走到遠場,一邊傾聽聲音的表現。

三、水平方向的覆蓋
  前面我們說過,高頻消散較快,打遠看高頻,水平覆蓋也要看高頻。事實上,高頻的水平覆蓋角度才可以說是系統的水平覆蓋角度,越高的頻率指向越尖銳,越難處理成較寬的角度。

  檢查方法:
  在陣列前自左至右走動過程中,聽一下聲音是否在各處均有“在面前(在眼前)”的感覺,在擴展角度時感覺一下系統的“語言清晰度(可懂度)”,過了角度之后,聲音應該是有一種“滾降”的感覺,就像頻響曲線類似的“滾降”。多數陣列的實際聽感和紙上的參數都是對不上的,一般紙上都比較“漂亮”,而實際遠非如此!

四、干涉

  我們知道,常規音箱組合到一起是必定會談論到聲干涉,線陣雖然減小了音箱堆疊時的干涉,但也不可避免,要面對這個問題,因為線陣從來就是很多只組合到一起的,所以聲干涉解決不好,就會產生強烈的樹狀濾波效應等音質惡化現象,這種聲染色的出現你用均衡器和相位都無法調試和修正的。所以中高頻有嚴重的聲干涉,線陣一定是失敗的。

五、MF/HF直達聲

  在陣列的下面絕不會有MF/HF直達聲。任何MF/HF聲音如果出現在陣列的下方區域,那么這將是非常不理想的,你在下方區域聽到這些耦合糟糕的“邊緣”聲音(垂直平面上,“邊緣”聲音是在陣列的上面和下面;然而在水平平面上,這些“邊緣”聲音是真的在陣列的邊緣)。數量相同的能量被向下反彈(陣列下面,這是反饋問題!)還被向上反彈到天花板(這是反射問題!)。

  檢查方法:
  站在陣列下面去聽聲音。傳達給觀眾的中頻/高頻的聲音應該是只有通過房間反射而來的聲音。(不是來自于陣列)。

  水平與垂直角度控制不到位也是失敗。這個更好理解,線陣都是豎著掛一串的,那么垂直角度的控制高頻部分是靠高頻號筒和整體精準的無縫耦合,而中頻、低頻(耦合是一件很復雜的事情,頻率不同耦合特性不盡相同,頻率很寬廣,請允許我用高、中、低頻三段來概括)是靠喇叭單元之間直接的耦合完成的,模塊越多,垂直角度也越小,可是水平角度的覆蓋就是另外一門學問了,就看你的箱體設計的關鍵之所在了。我們當然希望線陣列的水平角度越大越好,但是這是不可能,但是必須在一個相對寬廣的范圍內準確的做到均勻覆蓋才可以,一般好的線陣列可以做到90-110度之間的水平覆蓋。水平和垂直角度的覆蓋都均勻了,才能公平的讓觀眾享受到相同的頻率特性,這一點都做不到,就違背了線陣較大聽音環境的初衷了。

  小結:
  隨著人們物質文化生活水平的提高,演出市場、會議市場,各類體育賽事、演出活動……越來越多地出現在人們身邊,線陣雖然不是新技術,卻因為可以HOLD住“大場面”而得到快速的發展。音響展現場,廠商、工程商使出渾身解數,大開推廣會、技術講座、演示會、現場PK……向人們推介自家的產品。所謂王婆賣瓜,光聽商家說,怎么能選出適合自己的。“線陣列的正確聽音姿勢”希望可以幫到大家。

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